{"id":1029,"date":"2016-09-20T21:30:41","date_gmt":"2016-09-20T19:30:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.livorno3d.it\/map\/?p=1029"},"modified":"2016-09-20T23:34:11","modified_gmt":"2016-09-20T21:34:11","slug":"agostino-tassi-graffiati-livorno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.livorno3d.it\/map\/2016\/09\/20\/agostino-tassi-graffiati-livorno\/","title":{"rendered":"Agostino Tassi e i graffiati di Livorno"},"content":{"rendered":"

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L’origine della \u00abveduta\u00bb livornese la dobbiamo a un episodio del tutto fortunato, la presenza nei primissimi anni del Seicento del pittore romano Agostino Tassi (1578-1644), che, confinato a Livorno dal Granduca per scontare una pena inflittagli a causa di una rissa avvenuta a Firenze, ebbe l’opportunit\u00e0 di eseguire numerosi dipinti e disegni della vita marinara e del porto, inaugurando cos\u00ec per primo in Toscana il genere della veduta di paesaggio con soggetti marinaresch\u00ec.<\/span> <\/strong><\/p>\n

\"agostino-tassi\"<\/a><\/p>\n

Fu grazie a tale accidente che, come egli steso dichiar\u00f2, ebbe l’opportunit\u00e0 di viaggiare sulle galere dell’Ordine dei Cavalieri di Santo Stefano e come riferisce il suo principale biografo, Giovanni Battista Passeri: \u201d[…] diedesi allo studio di disegnare vascelli, navi, galere porti, borasche, pescagioni, e simili accidenti di mare per avere del continuo avanti agli occhi l’esemplare di questi soggetti. Pratic\u00f2 questo suo studio per qualche tempo, e ne divenne erudito a segno, che occup\u00f2 il primo luogo in questo particolare, in cui egli per l’addietro non erasi esercitato giammai, ed \u00e8 giusto che si conservi memoria, di chi a unico in qualche particolarit\u00e0”.
\n<\/em>Dunque il Tassi grazie all’esperienza livornese divenne un “erudito” nella rappresentazione di scene al punto da essere considerato uno dei pi\u00f9 grandi italiani del genere. Questa attivit\u00e0 grazie alle decorazioni ad affresco e a graf\ufb01to, oggi purtroppo perdute, da lui eseguite sulle facciate dei nuovi edi\ufb01ci costruiti a partire intorno al 1597.
\nCome \u00e8 noto le case livornesi, costruite sull’asse viario che conduceva dal porto verso piazza d’Armi (piazza Grande) e al Duomo, lungo la via Ferdinanda e le strade adiacenti (via del Giardino, via S. Francesco), si sviluppavano su due piani con un giardino posto all’interno e ingresso indipendente. Le facciate degli edi\ufb01ci posti sul fronte della strada furono abbellite da pitture e graffiti secondo un progetto voluto e controllato direttamente dal Granduca. Difficile \u00e8 oggi stabilire l’estensione e la vastit\u00e0 di questi interventi decorativi in quanto non solo non \u00e8 stata rinvenuta alcuna testimonianza che ne svelasse il programma complessivo, n\u00e9 un disegno o un’immagine che ne illustrasse l’iconogra\ufb01a, ma anche in ragione del fatto che le ornamentazioni andarono in buona parte distrutte nel corso del Settecento. Nel 1750 in occasione della pace stipulata tra gli gli Asburgo Lorena, l’impero turco e le potenze barbaresche, venne ordinato di coprire di bianco le pitture che, i rspggetti affigurati, non avevano pi\u00f9 ragione di esistere. Dobbiamo dunque affidarci alle testimonianze degli storici locali seicenteschi e alle notizie fornite dal Passeri per avere un’idea dei soggetti rappresentati che insistevano sugli scontri navali (imprese) tra le galeree dell’Ordine dei Cavalieri di Santo Stefano e quelle musulmane, sulle scene di vita portuale ed \u201daccidenti marinareschi\u201d \u201ded in alcuni luoghi con accompagnamento di fabbriche nobili, e di paesi con quantit\u00e0 di \ufb01gure tutte operanti in affari diversi di pescatori e di marinari\u201d<\/p>\n

Nel complesso la decorazione delle facciate assumeva i connotati di un vero e proprio allestimento scenografico di tipo allegorico-simbolico, trattandosi di una lunga “galleria picta\u201d che, attraverso Porta Colonnella (distrutta nel 1838), mediante una linea retta, conduceva dal porto al grande palcoscenico della piazza principale della citt\u00e0, luogo spettacolare-teatrale effimero ed evanescente per eccellenza sede dell\u2019apoteosi, del trionfo, della mitizzazione della dinastia granducale. Qui sulla facciata del Palazzo Granducale, residenza del governatore, edificato lungo il loggiato, Filippo Paladini e Agostino Tassi avevano dipinto la Genealogia degli Dei, ispirandosi ai disegni di Giorgio Vasari eseguiti in occasione della mascherata svoltasi nelle principali strade di Firenze il 21 febbraio 1565, ultimo gioved\u00ec di carnevale, per celebrare le nozze del duca Francesco de’ Medici, \ufb01glio di Cosimo l, con Giovanna d’Austria, \ufb01glia dell’imperatore Ferdinando I. Anche se non \u00e8 pervenuta testimonianza f\u00ecgurativa non \u00e8 da escludere che i due pittori avessero raffigurato nel palazzo livornese i diversi carri allegorici con soggetti marini, come quelli raf\ufb01guranti l’Oceano o Nettuno.
\nNelle celebrazioni del 1565 quest’ultimo era ad esempio formato da un enorme granchio, trainato da due cavalli marini, sostenuto da un gruppo di Tritoni e Sirene o del\ufb01ni, i quali a loro volta poggiavano su uno scoglio ricoperto di conchiglie, spugne, coralli e altri prodotti del mare. Secondo le intenzioni di Ferdinando I e con questo tipo di iconogra\ufb01a, l’immagine che la citt\u00e0 di Livorno forniva nella sua piazza principale, era di giungere ad un\u2019apoteosi della celebrazione dinastica strettamente intrecciata a elementi fantasmagorici che ne esaltavano la virt\u00f9 e la sapienza di emanazione divina. Le pitture con i soggetti marinareschi eseguite dal Tassi e dal suo collaboratore e cognato Filippo Franchini accompagnavano il visitatore occasionale o d’eccezione sbarcato dalle navi che lo avevano condotto a Livorno \ufb01no al cuore della citt\u00e0 con immagini che gli ricordavano la potenza dei regnanti toscani. Al contempo per\u00f3 egli doveva essere rimasto affascinato e stupito nel vedere una cos\u00ec vasta esposizione di temi paesaggistici connessi alla vita marinara che non trovava casi analoghi in altri luoghi in Italia, n\u00e9 a Genova, n\u00e9 a Venezia o a Napoli. Le brevi descrizioni dei viaggiatori stranieri non mancano infatti di sottolineare la \u2018galleria picta\u2019 di via Ferdinanda come nei caso degli inglesi Iohn Evelyn o Iohn Raymond, approdati a Livorno nel 1644 e nel 1648. Grazie a questi esempi pittorici, che costituirono un caso unico in Italia, immediatamente Livorno assunse.
\nnell’immaginario cortigiano mediceo, i connotati iconografici propri di una citt\u00e0 \u2019ideale\u2019, subito adottati negli spettacoli di corte, come quello approntato durante il carnevale, il 15 febbraio 1612 a Firenze nel salone di Palazzo Pitti, sotto l’attenta regia di Giulio Parigi, per l’intrattenimento della granduchessa Maria Maddalena d\u2019Austria, moglie di Cosimo II.
\nDalla descrizione fatta Jacopo Cicognini e riportata per esteso da Filippo Baldinucci apprendiamo che lo sfondo dell’azione era ispirato al porto di Livorno.
\nIl fondale precedeva la rappresentazione che cos\u00ec appariva agli occhi degli ospiti:
\n\u201dAccese le lamiere – scrive il Cicognini -[…[ si scoperse la scena rappresentante un bellissimo e maraviglioso mare, ch\u00e9 era ragguardevole non solo per i ben composti scogli tutii tocchi d’argento, per i coralli e nicchi […] e per l\u2019innumerabile quantit\u00e0 di lumi che, senza vedersi, solo re\ufb02ettendo rendevano splendidissima la prospettiva; ma perch\u00e9 di continuo si veddero l\u2019onde marittime l’una dopo l’altra cacciandosi, operare quei medesimi effetti che l’ondeggiante mare ne rapresenta agli occhi nostri […]. Fu da ciascheduno subito riconosciuto il porto di Livorno, la fortezza, e le torri che le stanno vicine e alquanto pi\u00f9 lontane, l’altissima torre; sopra la quale splende di continuo fra le tenebre della notte l\u2019acceso fanale, speme, ed amico segno d’innumerabili naviganti […]”.
\nLo svolgersi dell\u2019azione – come ricorda la Negro Spina – prevedeva in una prima fase l’arrivo di Nettuno con un corteo di ninfe e sirene intonanti una lunga canzone, nella quale alle lodi consuete in onore degli sposi era aggiunto un avvertimento minaccioso contro l’aspro scita e al moro in\ufb01do; il clou era costituito dall’arrivo di Tetide, sul carro di spugne argentee, trainato da del\ufb01ni con ruote di coralli e conchiglie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  L’origine della \u00abveduta\u00bb livornese la dobbiamo a un episodio del tutto fortunato, la presenza nei primissimi anni del Seicento del pittore romano Agostino Tassi (1578-1644), che, confinato a Livorno dal Granduca per scontare una pena inflittagli a causa di una rissa avvenuta a Firenze, ebbe l’opportunit\u00e0 di eseguire numerosi dipinti e disegni della vita … Continua a leggere Agostino Tassi e i graffiati di Livorno<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1033,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[24],"tags":[33,34],"class_list":["post-1029","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-persone","tag-graffiati","tag-pittori"],"acf":[],"yoast_head":"\nAgostino Tassi e i graffiati di Livorno - Livorno 3D<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.livorno3d.it\/map\/2016\/09\/20\/agostino-tassi-graffiati-livorno\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Agostino Tassi e i graffiati di Livorno - 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